核心を撃て（Shoot for the Contents ）［トリン・T・ミンハ/アメリカ/1991］
共同プロデュースジャン=ポール・Bourdier
監督トリン・T・ミンハ
1991年、101分、カラー、16ミリメートル/ DVD
監督トリン・T・ミンハ
1991年、101分、カラー、16ミリメートル/ DVD
そのタイトル古代中国のゲームの意味上と映画制作のクリエイティブな要素に果たしているフィルムは、寓話ネーミングの迷路への遠足です。これは、パワーと中国の文化と政治の現代的なシフトに関連するよう変更の質問を熟考し、Tiennamen広場イベントで屈折として。
「近年の最も異常なドキュメンタリーやジャンル...電源、変化、政治、文化の問題に関する複雑な瞑想の表記の主要な創造的な介入の一つ、に従事して両方のインサイダーとアウトサイダーの視点を織り社会的、芸術活動の様々な分野...美しいと移動膜として挑戦し、それが政治的であるとして正式に刺激します。 " - ロンドン映画祭
「政治、詩は、彼女の作品の「内容」です。人生と芸術にトリン・T・ミンハ心から、慎重に栽培アプローチは、すべての作業の彼女の賞を受賞した体の上に、入れ墨のように、表示されます。」 - ジェフKaliss、オークランド・トリビューン
"あなたは、正式な肖像で物事の重要な精神をキャッチしない、チンのナレーターの1述べています。最初にこの言葉を口に古代中国の哲学者は、映画制作の監督の独自のスタイルを記述したかもしれない。彼女の微妙なフォーマルは、他の人が中に失敗した場合に成功中国を理解すること。トリンは、中国自体として、複雑な神秘的で魅力的なように、フィルムにすべてのビットを作成し、政治、歴史や文化を超越します。
賞：審査員ベストCinematagraphy賞、1992年サンダンス映画祭。ゴールデンアテナ、ベスト実験的な機能ドキュメンタリー、アテネ映画祭
トリン・T・ミンハ（Trinh T. Minh-ha）
トリン・T・ミンハ（* 1952年、ハノイ）ベトナムでの映画監督、作家、文学理論家、作曲家と教授。彼女は30年以上にわたり映画を作り続けてきたし、最高の彼女の映画のために知られているかもしれReassemblage 1982年に作られた、と姓ベトナムは名前ナムを考えると彼女は含めて、いくつかの賞や助成金を受けている1985年に作られた、アメリカ映画協会の国立インディペンデント映画監督マヤ・デレン賞、および親睦からのジョンサイモングッゲンハイム財団、全米芸術基金およびカリフォルニアアーツカウンシル。彼女のフィルムは20回顧の対象とされてきた。[1]
彼女は、文化的、政治に関わるようにジェンダーの政治に焦点を当てるのコース、ポストコロニー性、現代批判理論と芸術を教えています。セミナー彼女は重要な理論と研究、文化的な政治、フェミニスト理論、第三映画、映画理論と美学、社会的、創造的な文脈での音声、および自伝に焦点を当てています。[2]
伝記
トリン・T・ミンハはで生まれたハノイ、ベトナム。彼女は中に南ベトナムで育ったベトナム戦争。他の教育の軌跡の中で、彼女はサイゴンでの音楽や演劇の国立音楽院でピアノと作曲を学びます。トリン・T・ミンハは、1970年に米国に移住し、彼女が作曲、民族音楽、そしてでフランス文学研究イリノイ大学、シャンペーン・アーバナ彼女は博士号を取得しました、度。彼女は教授となっているジェンダーと女性学専攻でカリフォルニア大学バークレー校 1994年以来とレトリック学科の[3] 1997年以来、彼女はまた、ハーバード大学、で教えてきたスミス、コーネル、サンフランシスコ州立大学、イリノイ、大学お茶の水女子大学日本では、とセネガルの国立音楽院。
映画
Reassemblage（40分、1982年）
Reassemblageは、[1]トリン・T・ミンハ初の16mmフィルムです。それはで撮影されたセネガル、より従来の民族学的ドキュメンタリー映画とは違って」、ちょうど近く話す/について話すことはない」彼女は意図していることを説明しReassemblageチンでは1982年にリリースされました。フィルムはセネガルからのつかの間の画像のモンタージュで、トリン・T・ミンハによって時折文がありますが、何のナレーションを含んでいません。シーンに彼女のアサイン意味で与えられた文のいずれもありません。音楽、沈黙が時々トリンが「文化」「約」は映画を作ることを拒否し、映画を見て、そこにある。[4]それは視聴者の期待と意味の割り当ての必要性を指しています。
裸のスペース-リビングラウンド（135分、1985年）である
裸のスペース-リビングラウンド（135分、1985年）である
生きているラウンド：裸のスペースでは、[2] 、トリン・T・ミンハ詳しく説明Reassemblageに。彼女は、文化的な表現形式として民族誌的アイデンティティ上のエッセイフィルム、翻訳の不可能性、およびスペースを作成するために、ポストコロニアル識別のテーマとReassemblageで無力化の地政学的な装置を検査します。[5]彼女は再びフレーム画像を順に奪わ特権視線-比喩フィルタを確立します。画像のモンタージュは、画像をexoticizes娯楽、経済に向かって指し; 継続的な新植民地主義を正当化する理由として、国際社会によって利用。チンの画像アフリカの人生の神秘とexoticizationに再存在闘争と抵抗。彼女のイメージは、それは冒頭陳述で発表されたように、所定の仮定およびステレオタイプの永続化に抵抗するための説明として解釈のプロセスを示唆して「面白くない、有益ではない、記述されていません。」[6]
名南（108分、1989年）を考えると姓ベトナム
名南与えられた姓ベトナムは、[3]ベトナムで作られていません。フィルムはニュース映画やアーカイブ映像だけでなく、印刷された情報で構成されています。フィルムは5現代のベトナム女性とのインタビューを備えています。名南を考えると姓ベトナムは「面接の練習は真と偽、と現実と上演の場に入力することができます。」[7]トリン・T・ミンハ上演と「実」の両方を示すことによって、インタビューはインタビューの政治、および表現の更なる関係の不可視性に対処する2の違いを画定します。フィルムは、翻訳等の複数のアイデンティティ、ドキュメンタリーの手法に固有の小説、映画などの問題を検討するため、視聴者に依頼します。名南を考えると姓ベトナムは、勝利を含め、多くの注目を集めているブルーリボン賞をアメリカの映画祭で。[8]
内容（102分、1991年）のために撃つ
コンテンツの撮影[4]中国の推測ゲームに一部を指します。これは、中国の寓話ネーミングとストーリーテリングのユニークな迷路です。フィルムは天安門広場でのイベントに起因する、パワーと変化、政治、文化の質問を熟考します。タイトルは真実になってのドキュメンタリー概念とjuggles：「コンテンツのために撃ちます」。同時に、それは「この映画では何だと思います。」、膜自体を問う[9]フィルムは、映画制作のプロセスに問い合わせます。フィルムは微妙に中国の人気曲、クラシック音楽、毛沢東や孔子、女性の声のことわざ、芸術家、哲学者の言葉、および他の労働者と積層されています。画像の多面的階層化と、再びトリンが、この場合のアイデンティティの多様性、および表現の政治上の以前のフィルム（名前ナム考えると姓ベトナム）、中国の再プレゼンテーションに取り組むテーマに触れて音。漏れや描写と色との遊び、リズム、そして耳と目の間の関係の変化との間にフィルムの微妙なバランスは、現代中国の文化と政治の解釈のシフトを示唆しています。この映画は1992年にホーチミン-haの撮影賞で優秀を受賞した[5] 。
愛の物語（108分、1995年）（「フィクション」）
トリン・T・ミンハの第十フィルムは、愛の物語は、[6]緩くベトナムの叙事詩に基づいている金雲翹 キユウザ物語、トゥイキユウの不幸を、次の19世紀に書かれた国の愛の詩、彼女の家族を救うために自分自身をprostitutingによって彼女「純度」を犠牲に才能、若い女性。詩は広く、多くの場合、侵入したベトナムのメタファーと考えられてきました。フィルムはベトナム移民キユウ、アメリカでの新しい生活、彼女が残した家族や彼女自身の野心の相反する要求の間で苦労しているフリーランスのライターの物語。これは、35ミリメートルでミン-haの初の長編映画の撮影だった[7] 。
四次元（87分、デジタル、2001年）
四次元は[8]トリン・T・ミンハ初のデジタルビデオ機能です。[9]それは、祭り、宗教的儀式などの新技術の儀式を通して時間の探査、日常生活とどのような従来の儀式として理解されている、と演劇。フィルムは、官能的に画面上に持っているもの」「最終的には「日本」ではない」という認識に視聴者をもたらしますが、イメージとしてで時間の光のような日本の広大な現実。」[10]ここでは、日本を通過します視覚マシンは旅をritualizesカメラ、画像の旅行記、を介して行われます。時間に生きてくる画像は、映画の中で時間をフレーム。これはどこで実際と仮想meet-である四次元。[11]「日本の儀式」の画像をritualizingの過程で、それは自己と他者、人間と機械、視聴者及び画像、事実と空想の出会いがあり、過去と現在が可能となっているでネクサス。
ナイトパサージュ（98mins、デジタル、2004）（「フィクション」）
出版物
仕事のない芸術、または、現代美術における匿名性（国際ブック出版社、1981年）
アフリカのスペース-オートボルタでの生活のためのデザイン（collの中のジャン・ポールBourdier、ホームズ＆マイヤー、1985で。）
小文字（詩の本、ルメリディアン版、1987年）
女性、先住民、その他。ライティングポストコロニアリティとフェミニズム（インディアナ大学出版、1989年）
ドイツ語版：トランス。Kathrinaメンケ、ウィーン＆ベルリン：Verlag社トゥリア＆カント、2010。
Japanese Edition: trans. Kazuko Takemura, Tokyo: Iwanami Shoten, 1995.
そこに：現代文化におけるMarginalisation（コーネル・ウェスト、R.ファーガソン＆M. Geverとの共同編集者現代アートとMITプレス、1990年のニュー・ミュージアム）
とき月ワックスレッド。表現、性別、文化的政治（ラウトレッジ、1991）
Japanese Edition : trans. Fukuko Kobayashi, Tokyo: Misuzu Publishers, 1996.
フレーマ入り（ラウトレッジ、1992）
アフリカの住居から引き出さ（蔵で。ジャン=ポール・Bourdier、インディアナ大学出版、1996年に）
シネマ間隔（ラウトレッジ、1999）
トリン・T・ミンハ/セセッション（分離派、2001）
デジタルフィルムイベント（ラウトレッジ、2005）
世界に生息する（蔵で。ジャン=ポール・Bourdierでは、代替のエディション、2005）
英語版：西アフリカのヴァナキュラー建築：住居の世界（collの中のジャン・ポールBourdierと、ラウトレッジ、2011。）
他の場所で、ここでは内：移民、亡命者や境界イベント（ラウトレッジ、2011）
スウェーデン語版：他の場所で、内側（ゴラン・ダールバーグとエリンTalji訳;グレイド、2012）
Japanese Edition: trans. Fukuko Kobayashi. Tokyo: Heibonsha Ltd., 2013.
D-パサージュ：デジタル・ウェイ（デューク大学出版、2013年）
インストールのアフリカのスペース-オートボルタでの生活のためのデザイン（collの中のジャン・ポールBourdier、ホームズ＆マイヤー、1985で。）
小文字（詩の本、ルメリディアン版、1987年）
女性、先住民、その他。ライティングポストコロニアリティとフェミニズム（インディアナ大学出版、1989年）
ドイツ語版：トランス。Kathrinaメンケ、ウィーン＆ベルリン：Verlag社トゥリア＆カント、2010。
Japanese Edition: trans. Kazuko Takemura, Tokyo: Iwanami Shoten, 1995.
そこに：現代文化におけるMarginalisation（コーネル・ウェスト、R.ファーガソン＆M. Geverとの共同編集者現代アートとMITプレス、1990年のニュー・ミュージアム）
とき月ワックスレッド。表現、性別、文化的政治（ラウトレッジ、1991）
Japanese Edition : trans. Fukuko Kobayashi, Tokyo: Misuzu Publishers, 1996.
フレーマ入り（ラウトレッジ、1992）
アフリカの住居から引き出さ（蔵で。ジャン=ポール・Bourdier、インディアナ大学出版、1996年に）
シネマ間隔（ラウトレッジ、1999）
トリン・T・ミンハ/セセッション（分離派、2001）
デジタルフィルムイベント（ラウトレッジ、2005）
世界に生息する（蔵で。ジャン=ポール・Bourdierでは、代替のエディション、2005）
英語版：西アフリカのヴァナキュラー建築：住居の世界（collの中のジャン・ポールBourdierと、ラウトレッジ、2011。）
他の場所で、ここでは内：移民、亡命者や境界イベント（ラウトレッジ、2011）
スウェーデン語版：他の場所で、内側（ゴラン・ダールバーグとエリンTalji訳;グレイド、2012）
Japanese Edition: trans. Fukuko Kobayashi. Tokyo: Heibonsha Ltd., 2013.
D-パサージュ：デジタル・ウェイ（デューク大学出版、2013年）
オールドランド新ウォーターズ（2007年、県美術館、沖縄、日本の美術博物館; 2008年、チェチェン緊急ビエンナーレ、2008年、第三広州アートトリエンナーレ、2009年、県美術館、沖縄、日本の美術博物館）
（蔵インチジャン=ポール・Bourdier、2006、ケBranly美術館付）その??他の歩行
砂漠のボディ（2005、ギャラリーのBlu、サンタクララ）
砂漠は（蔵で。ジャン=ポール・Bourdier、2003年、京都芸術ビエンナーレで）見ています
ナッシングバット方法（蔵インチリン・マリー・カービー、1999年と、芸術イエルバ・ブエナ・センター、サンフランシスコ）
フォトモンタージュ（1995年、サンフランシスコ州立大学）
音楽（蔵インチジャン=ポール・Bourdier、2006、ケBranly美術館付）その??他の歩行
砂漠のボディ（2005、ギャラリーのBlu、サンタクララ）
砂漠は（蔵で。ジャン=ポール・Bourdier、2003年、京都芸術ビエンナーレで）見ています
ナッシングバット方法（蔵インチリン・マリー・カービー、1999年と、芸術イエルバ・ブエナ・センター、サンフランシスコ）
フォトモンタージュ（1995年、サンフランシスコ州立大学）
詩。パーカッション・アンサンブルのための組成物。大学によって初演。イリノイ州パーカッションアンサンブル、デニスWiziecki、ディレクターの。1976年4月9日。
電子音楽のための4つ。大学で1975年の公演。イリノイ。
外部リンク電子音楽のための4つ。大学で1975年の公演。イリノイ。
ファイアーライトから画面にReassemblage、（1983）トリンT.ミンハ
オーディオコレクション「リンジーと講義「オン（Deleuzian中東や中国の絵画芸術の間）軍およびフォームのチンミン-ヘクタールの読書
トリン･T･ミンハ Trinh T. Minh-ha
1953年ヴェトナム、ハノイ生まれ。サイゴンで育ち17歳でアメリカに移住。作曲と比較文学を専攻した後、アフリカのセネガルで音楽を教え、フランスで民族音楽学を学ぶ。映画作家であるだけでなく、作家、作曲家としても活躍。多彩な領域をフィールドとした著書は多く、芸術論『作品なき芸術』（1981）、建築空間論『アフリカの空間』（1985、共著）、詩集『小文字で』（1987）、シナリオ及びインタビュー集『枠づけるもの、枠づけられるもの』（1992）以上未訳、邦訳に『女性・ネイティヴ・他者』（竹村和子訳、岩波書店、1995）、『月が赤く満ちる時』（小林富久子訳、みすず書房、1996）がある。米国内のほか、欧州、アフリカ、アジアで積極的な講演活動を続け、ポストコロニアリズムの尖鋭な思想家として、学生、知識人の間で熱烈な支持を得ている。映画作品はこれまでに５作あり、ブルー・リボン賞（実験的長編部門）、マヤ･デレン･アワード、サンダンス映画祭の審査員ベスト・アワードなど、多数の賞を獲得。現在、カリフォルニア大学バークレー校映画学・女性学の教授。
1953年ヴェトナム、ハノイ生まれ。サイゴンで育ち17歳でアメリカに移住。作曲と比較文学を専攻した後、アフリカのセネガルで音楽を教え、フランスで民族音楽学を学ぶ。映画作家であるだけでなく、作家、作曲家としても活躍。多彩な領域をフィールドとした著書は多く、芸術論『作品なき芸術』（1981）、建築空間論『アフリカの空間』（1985、共著）、詩集『小文字で』（1987）、シナリオ及びインタビュー集『枠づけるもの、枠づけられるもの』（1992）以上未訳、邦訳に『女性・ネイティヴ・他者』（竹村和子訳、岩波書店、1995）、『月が赤く満ちる時』（小林富久子訳、みすず書房、1996）がある。米国内のほか、欧州、アフリカ、アジアで積極的な講演活動を続け、ポストコロニアリズムの尖鋭な思想家として、学生、知識人の間で熱烈な支持を得ている。映画作品はこれまでに５作あり、ブルー・リボン賞（実験的長編部門）、マヤ･デレン･アワード、サンダンス映画祭の審査員ベスト・アワードなど、多数の賞を獲得。現在、カリフォルニア大学バークレー校映画学・女性学の教授。
Director (11 credits)
2016 Forgetting Vietnam (Documentary)
2004 Night Passage
2001 The Fourth Dimension
1995 A Tale of Love
1992 Shoot for the Contents
1989 Surname Viet Given Name Nam (Documentary)
1985 Naked Spaces: Living Is Round
1983 Reassemblage: From the Firelight to the Screen (Documentary short)
1982 The Wedding (Short)
1981 Calligraphy (Short)
1980 San Francisco (Short)
基調講演・パネル - ジェンダー2004 Night Passage
2001 The Fourth Dimension
1995 A Tale of Love
1992 Shoot for the Contents
1989 Surname Viet Given Name Nam (Documentary)
1985 Naked Spaces: Living Is Round
1983 Reassemblage: From the Firelight to the Screen (Documentary short)
1982 The Wedding (Short)
1981 Calligraphy (Short)
1980 San Francisco (Short)
